EL ENDECASILABO. Comparte con el octosílabo la primacía en la métrica española. De origen italiano, fue introducido en la poesía nacional por Gracilazo de la Vega, a principios del siglo XVI.
Su aclimatación fue rapidísima, y ningún poeta ha dejado de emplearlo desde entonces.
También el endecasílabo presenta distintas modalidades, según las sílabas que reciben los acentos:
- Endecasílabo
heroico con acentos en la 6ª y 10ª sílaba (El dulce lamentar de dos pastores)
- Endecasílabo
italiano con acentos en la 4ª, 8ª y 10ª sílaba (El reposar de un ataúd en tierra.) Con mucha frecuencia lleva también acento en la 1ª o en la 2ª sílaba y recibe entonces el nombre de sáfico (Dulce vecino de la verde selva)
- Endecasílabo
de gaita gallega (porque imita un ritmo frecuente en las muiñeiras gallegas), con acentos en la 4ª , 7ª y 10ª sílaba -también lo lleva muchas veces en la primera- (Y con la gente morena y huraña / hace su entrada triunfal en España)
LA RIMA Rima es la igualdad o semejanza de una terminación entre dos o más versos. Tiene como finalidad contribuir al ritmo total del poema, a su musicalidad.
La rima puede ser
consonante o asonante.
Dos o más versos poseen rima consonante, cuando tienen iguales todos sus sonidos a partir de la última vocal acentuada. Ejemplo: Rimas en 1-3 y 2-4
Lejana se pierde la tierra desnuda
con hierro amasada, con sangre y con llanto.
eL silencio vibra, y en la llana muda,
ni un árbol, ni un hombre, ni un humo, ni un canto.
Dos o más versos poseen rima asonante cuando tienen iguales las vocales a partir de la última acentuada. Ejemplo: Rima en 2-4-6-8 . Los versos sueltos son 1º-3º-5º
Dente parabienes
el mayo garrido.
Los alegres campos,
las fuentes y ríos.
Alcen las cabezas
los verdes alisos,
y con frutos nuevos
almendros floridos.
Versos sueltos: son los que no riman con ningún otro verso.
Rima asonante de los versos esdrújulos: En los versos que acaban en la palabra esdrújula no se tiene en cuenta la sílaba postónica (no se cuenta a efectos de la medida) Ejemplo:
Flota el humo blando. El valle
se queda más sólo y lóbrego.
Las esquilas lloran más
bajo la luna de oro.
Rima asonante cuando la sílaba tónica o en la final hay diptongo: Sólo se tiene en cuenta en este caso la vocal más abierta a efectos de rima asonante. Así, los siguientes versos poseen la rima asonante e-o en los pares:
Despertaba el día
Y a su albor primero.
Con sus mil ruidos,
despertaba al pueblo.
Ante aquel contraste
e vida y misterios,
de luz y tinieblas,
medité un momento:
¡Dios mío, qué solos
se quedan los muertos!
LA ESTROFA Es una combinación de versos que se repite a lo largo de un poema:
Estrofas de dos versos (
Pareados) Pueden ser de arte mayor o menor. Ejemplos:
Yo vi sobre un tomillo
quejarse un pajarillo.
Y , antes que poeta, mi deseo primero
hubiera sido ser un buen banderillero.
Estrofas de tres versos (
Tercetos) la combinación más frecuente es la llamada "tercetos encadenados". Están formados por versos endecasílabos. El primero y el tercero de cada estrofa tienen una rima consonante: el segundo rima con el primero y el tercero de la siguiente estrofa. A la ultima estrofa se le añade un verso final que rima con el segundo, para que no quede ninguno libre (ABA , BCB , CDC... XYX, YZYZ). Ejemplo:
La codicia en las manos de la suerte
se arroja al mar , la ira a las espadas,
Y la ambición se ríe de la muerte.
Y ¿no serán siquiera tan osadas las
opuestas acciones, si las miro
de más nobles objetos ayudadas?
Ya, dulce amigo , huyo y me retiro:
de cuanto simple amé , rompí los lazos;
ven y sabrás el grande fin que aspiro,
antes que el tiempo muera en nuestros brazos.
Soleá: La canción de soledad o soleá es una estrofa popular andaluza que consta de tres octosílabos, de los cuales riman asonantes el 1º y 3º, y queda suelto el 2º. Ejemplo a,-,a:
Muerto se quedó en la calle
Con un puñal en el pecho.
No lo conocía nadie.
Estrofas de cuatro versos ( Las más numerosas)
Copla: Es una estrofa e arte menor de cuatro versos. Riman en asonante los versos pares, y quedan sueltos los impares (-,a,-,a).
Cuando me pongo a cantar,
me salen, en vez de coplas
las lágrimas de los ojos,
los suspiros de la boca.
Seguidilla: Es una estrofa de cuatro versos, dos heptasílabos (el primero y el tercero) y dos pentasílabos (el segundo y el cuarto). Riman alternativamente los cuatro en asonancia o consonancia, o tan sólo los pentasílabos, y en este caso quedan sueltos los heptasílabos. Ejemplos: a,b,a,b -,a,-,a
Torerillo en Triana,
frente a Sevilla
Cántale a la sultana
tu seguidilla.
Pues andáis en las palmas,
ángeles santos,
que se duerme mi niño,
¡tened los ramos!
Muchas veces la seguidilla va seguida de un
bordón o conjunto de tres versos: el primero y el tercero son pentasílabos y llevan rima asonante, distinta de la rima de la seguidilla; el segundo que va suelto , es heptasílabo: -,a,-,a ,b,-,b
Una fiesta se hace
con tres personas:
uno baila, otro canta
y el otro toca.
Ya me olvidaba
de los que dicen ¡ole!
y tocan palmas.
Cuaderna vía: Se utilizó en los poetas del Mester de Clerecía, durante los siglos XIII y XIV. Algunos le dan el extraño e injustificado nombre de tetrásfono monorrimo. Consta la cuaderna vía de cuatro versos alejandrinos monorrimos, es decir, con una sola rima: A,A,A,A
Mester trago fermoso, non es de joglaría,
mester es sin pecado, ca es de clerecía;
fablar curso rimado por la cuaderna vía,
a sílabas contadas, que es gran maestría.
Redondilla: Consta de cuatro versos octosílabos aconsonantados. Riman los versos 1-4 y 2-3
(a,b,b,a)
La tarde más se oscurece;
y el camino que serpea,
y débilmente blanquea
se enturbia y desaparece.
Cuarteta: Está formada por cuatro versos octosílabos aconsonantados. Riman los versos
1-3 y 2-4 (a,b,a,b)
Y todo un coro infantil
va cantando la lección:
mil veces ciento, cien mil,
mil veces mil, un millón.
Cuarteto: Está constituido por cuatro versos de arte mayor: Riman los versos
1-4 y 2-3 (A,B,B,A):
¿Qué tengo yo que mi amistad procuras?
¿Qué interés sete sigue, Jesús mío,
que a mi puerta, cubierto de rocío,
pasas las noches del invierno oscuras?
Serventesio: Consta de cuatro versos de arte mayor. Riman los versos:
1-3 y 2-4 (A,B,A,B):
Yo soy aquél que ayer no más decía
el verso azul y la canción profana
en cuya noche un ruiseñor había
que era alondra de luz por la mañana.
*El cuarteto es una redondilla de arte mayor, el serventesio es una cuarteta de arte menor
ESTROFA MIXTA El soneto: Es una estrofa mixta, compuesta de dos cuartetos y dos tercetos, de versos endecasílabos. Posee pues catorce versos. Los dos cuartetos tienen las mismas rimas.
Los tercetos adoptan generalmente, esta combinación : CDC , DCD. Pero no es raro hallar otras combinaciones , con tres rimas incluso.
A Un soneto me manda hacer Violante,
B que en mi vida me he visto en tal aprieto;
B catorce versos dicen que es soneto;
A burla burlando, van los tres delante.
.
A Yo pensé que no hallara consonante
B y estoy a la mitad de otro cuarteto,
B mas, si me veo en el primer terceto,
A no hay cosa en los sonetos que me espante.
.
C Por el primer terceto voy entrando,
D y parece que entré con pie derecho,
C pues fin con este verso le voy dando.
.
D Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
C que voy los trece versos acabando;
D contad si son catorce, y está hecho.
Los tres versos finales pueden adoptar otra combinación muy frecuente C D E C D E.
A partir de fines del siglo XIX se componen también sonetos con versos alejandrinos e incluso con versos de arte menor, y hasta se usan serventesios en lugar de cuartetos.
El soneto con estrambote: Durante los siglos XVI y XVII muchos poetas añadían al soneto un estrambote, que consta de tres o más versos, como en el famosísimo soneto en que Cervantes se burla de un valentón, al que añade un heptasílabo que rima con el último verso del soneto, y dos endecasílabos más, formando pareado, con rima independiente.
A ¡Voto a Dios que me espanta esta grandeza
B y que diera un doblón por escribirla!
B porque ¿a quién no sorprende y maravilla
A esta máquina ,insigne esta riqueza?
.
A Por Jesucristo vivo, cada pieza
B vale más de un millón y que es mancilla
B que esto no dure un siglo. ¡Oh gran Sevilla,
A Roma triunfante en ánimo y grandeza!
.
C Apostaré que el ánima del muerto,
D por gozar de este sitio, hoy ha dejado
E la gloria donde vive eternamente.
.
C Esto oyó un valentón y dijo: < Es cierto
D cuando dice voacé, señor soldado;
E y el que dijere lo contrario, miente.>
.
E Y luego, incontinente,
F caló el chapeo, requirió la espada
F miró al soslayo, fuese y no hubo nada.
Estrofas de cinco versos Quinteto: Son cinco versos de arte mayor, con rima consonante, que sólo deben observar las siguientes condiciones:
- Que no rimen tres versos seguidos
- Que los últimos no formen pareado
- Que no quede ninguno suelto:
A El buen caballero partió su tierra;
B allende los mares la gloria buscó:
A los años volaban, se acabó la guerra
B y allende los mares hasta él voló.
A voló un triste viento de su dulce tierra.
Quintilla: Se diferencia únicamente del quinteto en que sus versos son de arte menor:
a- Nadie se atreve a salir;
b- La plebe grita indignada,
a- las damas se quieren ir,
b- porque la fiesta empezada
a- no puede ya proseguir.
Lira: Se compone de cinco versos, tres heptasílabos (1,3,4) y dos endecasílabos (2 y 5)
Riman 1-3 y 2-4-5 (a,B,a,b,B)
Se le da el nombre de lira porque su introductor en nuestra poesía, Garcilaso de la Vega, Utilizó dicha palabra en el primer verso de la primera composición española escrita en tales estrofas:
a Si de mi baja lira
B tanto pudiese el son, que en un momento
a aplacase la ira
b del animoso viento
B y la furia del mar y el movimiento...
Estrofas de seis versos: Sextina: Está formada por seis versos de arte mayor. Obedece a las mismas normas que el quinteto:
A Ah, no es extraño que sin luz ni guía
B los humanos instintos se desborden
C con el rugido del volcán que estalla.
A y en medio del tumulto y la anarquía,
B como corcel indómito, el desorden
C no responda ni látigo ni valla.
*Cuando la sextina es de arte menor se denomina
sextilla.
Sexta Rima: Consta de un serventesio y de un pareado ( A B A B C C )
A ¿No ves cuán arrogantes y cuán fieros
B con las gorras, terciados los fusiles,
A marchan los espantables granaderos,
B trasunto cada cual del bravo Aquiles,
C con bizarra y triunfante gallardía
C honor de la española infantería?
Coplas de pie quebrado (o manriqueñas): Reciben este último nombre por haberlas empleado el gran poeta Jorge Manrique en la famosa elegía a la muerte de su padre. Constan de seis versos, cuatro octosílabos (1,2,4 y 5) y dos tetrasílabos (3 y 6) Riman en consonante
(1-4 , 2-5 , 3-6 ). (a b c a b c )
a ¡Qué señor de sus amigos!
b ¡Qué señor para criados
c y parientes!
a ¡Qué enemigo de enemigos!
b ¡Qué maestro de esforzados
c y valientes!
(Enviado por Mim0)
